段光杰，男，年出生在天津市一个书香家庭，从祖辈都擅长绘画和书法艺术，祖父书写的中堂“万般皆下品，惟有读书高”，无论书法与内容都对他影响极大，耳濡目染。从上小学开始向大哥学习绘画艺术，小学时的绘画作品入选津门画展，当年他被选进天津市少年宫美术班，为他走上美术之路奠定了基础。当他谈起自己幼年时的绘画启蒙是小人书，碰到喜欢的画面就画下来，慢慢成迷，而且对文学不仅喜爱之至，而且钻研至深。

然而，天有不测风云。在天津市红星中学读书时，文化大革命给他带来了极大的冲击，不能上文化课，只能借抄写大字报练习书法，利用画主席像练习油画。当时油画是和美术老师宋玉星学的，和老师一起画了很多幅毛主席巨幅画像。年12月，段光杰和本校四十多位同窗学友响应号召，一起到香河县五百户公社插队落户，接受贫下中农再教育。繁重的体力劳动，无休止的学习最高指示和大批判，并未阻挡住段光杰钻研和学习绘画艺术梦想。

当时农村经常停电，每天利用劳动之余，晚上摸黑躺在火炕上和同学一块儿背诵唐诗、宋词、古文。在田间地头歇脚时，还经常即兴填词写诗，锻炼文笔。一度酷爱写诗歌、唱词的他，很快被抽到公社文化馆搞展览和画幻灯宣传片。年香河县在举办画展中，段光杰的两幅油画《夜读》《曙光》被选中。功夫不负有心人，那时农村在开展文化大革命的同时，农业学大寨运动也如火如荼，天津地区为展示学大寨所取得的丰硕成果，决定举办全区农业学大寨成果展览。年春节后的一天，香河县农林局某摄影师专程从县城骑着自行车，行至二十多里外的骡子村养鸡场找到段光杰，与村领导说明来意，并同意他去县农林局搞“天津地区农业学大寨展览”，这在当时对知青段光杰可是天大的好事，无异于考上状元般荣耀。不但能每天画画、照相，每月还能拿到45元工资。原来他的油画在县画展展出后，县文教局有意把段光杰选调到文化馆，可由于一查他的出身不好，政审不合格不能调入，可搞农展属于借调，不用政审。段光杰在农业展览中负责绘画工作。虽然这是特殊时期的一个活动，但毕竟让他在迷茫中看到了曙光。在这次筹备展览中，他如鱼得水，用画笔生动地描绘了农民在学大寨运动中战天斗地的精神面貌和丰硕成果。

段光杰的才华也得到初步体现。从那以后他每年都被借调到天津地区搞农业展览，之后又被借调到县文化馆搞美术创作。年，段光杰创作的反映知青与贫下中农一起研究给鸡针灸治病的一幅名为《探索》的中国画，被选入了河北省举办的美术展览。那个年代要想进大中专院校深造，必须要经贫下中农的推荐方可参加文化考试，最重要的是政审合格后，才能进入高等学校学习。段光杰通过了两次推荐，但因出身不好而落选。年初夏，在有关部门的支持下，认为段光杰在插队期间，在劳动中积极肯干，学习中刻苦勤奋,成绩优良，完全符合入学条件。经过多方面的努力，终于以香河县唯一一名“可以教育好的子女典型”，被推荐到天津地区蓟县师范学校学习。虽然这是一座中等师范学校，但对于求知若渴的段光杰来说，也算是迈出新的一步。他十分珍惜这来之不易的学习机会，他抓住这一有利时机，刻苦钻研绘画艺术，把科里的墙报办得诗情画意、图文并茂，多次受到校方有关领导的赏识与表扬。段光杰孜孜不倦的追求和取得的成绩，很快得到有关单位和专业人士的认可，虽然当时还是在校学生，经地区京剧团舞美设计师的推荐，受到地区曲艺杂技团的邀请，参加该团的舞美设计。这台杂技节目在参加省文艺调演期间获得优秀奖，为段光杰与舞美设计奠定了坚实基础。

段光杰在几十年的舞美设计工作中，积累了丰富经验，从一个普通舞美设计师到戏剧家协会主席、到当选河北省舞美学会副会长兼秘书长，到成为正高三档的一级舞台美术设计师。他的成功，除从小受家庭的熏陶以外，个人的勤奋，爱好广泛也是其中的重要因素之一。

退休之后，他仍然没有放弃老本行，而且不断给自己加码。他的拼搏精神更加强烈，其中最引人注目的就是创建舞台美术科技馆，这项工程在全国也是首创，萌发建设舞台美术科技馆的设想，是段光杰先生多年来在从事舞台设计的实践中逐渐形成的。他在全国各地搞舞美设计时，发现传统的舞台美术用品以及老旧的灯具越来越少，电子管音响扩音实物更是难得一见，有的在库房中堆放多年将成为废品。段光杰看在眼里，记在心上，他暗下决心，要自己建立一个包括舞台美术各部门随着科技发展而发展的各种用品的舞美科技馆。他的设想得到了河北舞美学会和有关部门的大力支持与赞成。筹备这个舞美科技馆是从收藏两台节光器开始的，随着舞台美术设计的不断更新换代和高科技实践中的运用，替换下来的产品，代表着不同年代的舞台美术现况，也是舞台演出的历史见证。因此在建馆过程中，许多业内同仁伸出援助之手，他们将收藏的灯具及其它舞美用品，无偿赠送给舞美科技馆，省内外各戏曲院团、河北省艺术职业学院也捐赠了很多可入馆的展品。天津歌舞剧院把院里收藏的舞美精致布景、灯光、音响老物件都捐赠给了舞美科技馆。

在着手进行筹备期间，段光杰不失时机地向中国舞美学会有关领导汇报了自己筹建舞美科技馆的想法和进展情况，得到了肯定和支持。建议他首先注册国家级舞美科技博物馆商标，为京、津、冀及全国等地的戏剧院校提供参观场所与教学资料。段光杰在吸取众多专家学者建议的同时，充分利用京津冀的资源优势，建成一个展品丰富的舞台美术科技馆，为保存与记录华夏舞台美术科技发展的历史与沿革做出了重要贡献。

做为一辈子衷情于舞台美术设计的段光杰先生，尽管人已退休，但他把全部心血都洒在舞美设计工作中。用持之以恒的精神，努力完成这项工作。例如，他为云南丽江研制的高科技喷水转台已闲置多年，但具有收藏价值，便花费十多万元买到手，费尽周折运到舞美科技馆，成为这里的重要展品之一。段光杰在收集舞美藏品过程中，戏曲界许多专家学者，有的积极提供线索，有的无私捐赠藏品，出现许多感人事迹，直到现在他仍念念不忘，内心充满感激之情。

在舞台美术科技馆内，看到这里的展品琳琅满目，让人们目不暇接。进入馆内首先映入眼帘的是两个具有一百多年历史的大车轮。这是著名京剧文武老生李少春之父李桂春先生在永盛和科班时，巡回演出用的舞台车轮。永盛和科班将两轮车改造成四个轮子的流动舞台。演出时当做舞台，转场时做为装载舞台服装、乐器的交通工具，这在多年前已经是较为先进的流动舞台的重要装备了。李桂春艺名“小达子”，是我国舞台美术的先行者和创始人之一。他出科于永清县的“永盛和”科班，该科班于清代光绪年间由永清县的翰林之后人刘铁生和刘卓生创办。出外演出时，将“永盛和”招牌挂在舞台中央，四轮大车卸下戏箱以后就成了演出舞台。在当时既减轻了人工装台、拆台的麻烦，也节省了开支，可谓一举两得。李桂春不仅是一位舞台美术的先行者，更是梨园界一位京剧表演艺术家和教育家，他培养出了儿子李少春这位文武老生艺术家，而他的女婿李万春也是与李少春齐名、以擅演武戏驱名剧坛的著名艺术家。在这两个大车轮的背后隐藏着许多动人故事，因此，他成为舞美科技馆的镇馆之宝。

在舞美科技馆内，许多藏品都是段光杰通过实地调查、访问后收集到的。而舞台上必不可少的灯具，经过千百年来的更新换代，成为他收集的重点之一。无论是古代的、现代的；国内的、国外的，只要是有保存价值的，他都想尽办法去收集，以丰富馆藏内容。现在馆内最早的灯具是汉代的陶灯和唐代瓷油灯，而国外的油灯、马灯等也有多年的历史。尤其是投影灯的收藏更令人兴奋，据说目前国内能使用的成组景灯只有在这里能够见到。特别在投影设备方面，他收集到了国内基本没有了的绘制景灯片的设备和用品。舞美科技馆内还保存了五、六十年前起草景灯片专用的设备，这台设备原本不是用来绘制幻灯片，而是军事上用来观看胶片的，经过技术改造以后，可以不用变型格画出变型的准确形象，用军工科技用品服务于美化舞台。除此之外，他还收集到跑云灯、雨灯、雪灯等。在吉林省吉剧院收集到的一批五十多年前的老灯具中，最为珍贵的是一台四速跑云灯，连当时带字的包装箱都保存完好，始终尘封在吉剧院的库房里，如今在舞台美术科技馆安家落户，喜迎八方游客。

段光杰在几十年的舞美设计道路上，不仅走遍大江南北，还于上世纪九十年代随中国舞美赴欧考察团去欧洲六国考察舞美灯光。在国外的20多天的时间里，他利用4天时间，专门考察了维也纳的蓝道公司，一家专门生产世界上最先进的投影帕尼灯的公司。国内当时只有空政歌舞团和河北省艺术中心购买了这种大型先进的帕尼灯设备，并运用这种先进设备美化舞台的实际操作，均取得了十分震撼的效果。当时我国的舞台投影设备与国外同类产品还存在很大差距，这台设备为美化河北舞台做出过贡献，也缩短和先进国家的舞美差距。因此，他经多方努力将退役的这台帕尼灯收进舞美科技馆里，为河北，也为舞美界保存下历史的见证。

多年来，段光杰在从事舞美设计的道路上越走越宽广，他创办的河北舞美廊坊基地年被中国舞台美术学会命名为“中国舞台美术学会创作与科研基地”。同时还成为河北艺术职业学院实训基地和廊坊师院美术学院的实训基地。并在年在基地举办了中国舞台美术学会“第二届视觉艺术双年展”，本届艺术双年展展览引起业内同行的一致好评。

段光杰对舞台美术设计事业的执着，已成舞美界为数不多的多面手人才。先后担任廊坊市艺术研究所所长、廊坊市剧协主席、廊坊油画水粉画研究会副会长等职，退休后仍然担任市剧协主席的职务8年之久。他还成为中国剧协会员，中国舞台美术学会理事，河北省剧协常务理事，河北省文联委员、河北省艺术高级职称评委、廊坊师院美术学院客座教授、廊坊市劳动模范等。他设计的智能机器人活动布景在“中国设计节”中两次获得银奖，在“第十一届中国艺术节”中获奖，在第三、四届全国舞台美术展览中获奖。并且入选“河北省文化艺术科学规划和旅游研究课题项目”，多篇论文被省级以上刊物发表。这些成绩和职务还只是他其中的一部分，古稀之年的段光杰老师在舞美设计的道路上，一直没有停下奋斗的脚步，仍然保持着冲锋状态，继续为梦想奔跑。（记录者：张庭怀）

责任编辑：丁原